LA MOMIA DE LEE CRONIN

Junto al Hombre Lobo, la Momia fue el monstruo "clásico" de Universal sin origen literario que generó el mayor número de películas fuera de la lógica de "saga". Porque si bien es cierto que a la obra de Karl Freund de 1932 le siguieron otras cuatro películas de alguna manera conectadas, el mito del sacerdote egipcio resucitado después de milenios ha reaparecido en innumerables formas cinematográficas. Desde la revisión de Hammer Films con Christopher Lee en el papel de la Momia, hasta el desafortunado action con Tom Cruise de 2017, pasando por la icónica saga de aventura fantástica con Brendan Fraser y el culto Bubba Ho-Tep de Don Coscarelli con Bruce Campbell. A la larga lista de películas que sitúan al polvoriento pero letal monstruo como protagonista, hoy se suma también La Momia de Lee Cronin, que añade una pieza más al proyecto de revisión de los iconos clásicos monstruosos puesto en marcha por Blumhouse en colaboración con Atomic Monster de James Wan. Tras El Hombre Invisible (2020) y Wolf Man (2025), la casa productora de Jason Blum pone las manos sobre otro monstruo listo para modernizarse pero también para transformarse, porque exactamente como ocurrió con las otras dos películas dirigidas por Leigh Whannell, el título es el único vínculo real con la tradición en una obra que reescribe el mito desde cero. El periodista estadounidense Charlie Cannon vive en El Cairo con su familia desde hace varios meses trabajando como corresponsal en un noticiario televisivo. Pero un día, su vida y la de sus seres queridos se ve trastornada cuando su hija de nueve años, Katie, es secuestrada y desaparece sin dejar rastro. Ocho años después, la familia Cannon, ya de regreso en Nuevo México, recibe una llamada de las autoridades egipcias: Katie ha sido encontrada encerrada en un sarcófago, sigue viva pero su estado físico es crítico. La chica presenta el aspecto de alguien que no ha visto la luz del sol ni ha movido un músculo durante muchos años. Charlie y su esposa Larissa deciden cuidar a Katie en casa, pero pronto se dan cuenta de que su hija no solo tiene un aspecto inquietante, sino también un comportamiento que los hace dudar de que la criatura inmóvil en la cama sea realmente Katie. Al mando de La Momia está el irlandés Lee Cronin, un autor genuino (escribe todas las películas que dirige) que se está ganando merecidamente un nombre en el género. Tras su notable debut en 2019 con Hole – El Abismo, Cronin fue notado por Sam Raimi y contratado para dirigir la hermosa La Casa – El Despertar del Mal (2023). Dos películas unidas por un sutil hilo conductor: una familia destrozada por un acontecimiento externo que cambiará para siempre la percepción de sus afectos. Y La Momia encaja perfectamente en este discurso, explorando a fondo la progresiva pérdida de confianza dentro del núcleo familiar. Como ocurría en Hole – El Abismo, en esta última película el hijo que "regresa" ha traído consigo algo maligno que lo ha transformado profundamente. Katie ya no es la dulce niña de 9 años que estudiaba para ser scout. El recuerdo que alimentaba el cariño y la esperanza de los padres se detiene en seco cuando la realidad se revela ante sus ojos con la apariencia de una criatura grotesca, no autosuficiente y con un comportamiento inquietante. Parece que Lee Cronin quisiera tejer un subtexto sobre esas situaciones familiares donde hay un hijo gravemente discapacitado, dando forma —extremizando, obviamente— a esa frustración y ese sentido de rendición que al menos una vez en sus vidas los padres han experimentado al enfrentarse a la ardua tarea que les concierne. Lo que se construye en la primera mitad de la película es una situación increíblemente dramática y dolorosa, y la habilidad de Cronin como escritor radica en lograr que el espectador empatice perfectamente con los protagonistas, especialmente con el padre interpretado por Jack Reynor. A pesar de que ya hay varios momentos altamente inquietantes en la primera parte, que parece seguir la construcción impecable de El Exorcista de Friedkin (notamos algunos ecos, quizás involuntarios, también de Manhattan Baby de Lucio Fulci), es en la segunda donde La Momia explota convirtiéndose en un concentrado de terror capaz de poner a prueba los nervios del espectador. No hablamos de jump-scares y efectos splatter (que por cierto son copiosos y muy por encima de la media), sino de una sensación de malestar, de putrefacción, de auténtica repugnancia que el director y su equipo de maquilladores y efectistas logran infundir en todo lo que llena la segunda hora de la película. El aspecto body-horror se une a una serie de hallazgos constantemente volcados al exceso donde no se hacen concesiones a nadie, especialmente a los niños, protagonistas de escenas de crueldad y disgusto que podrían molestar seriamente a los espectadores más "sensibles". Luego está la atmósfera mortal, opresiva, cargada de tensión, acentuada por un excelente trabajo en maquillaje y escenografía, que apenas deja respirar al espectador hasta el clímax final que deja espacio para cierta espectacularidad. El "segundo final" era evitable, narrativamente casi forzado, aunque apreciable por el deseo de no dejar ninguna trama abierta. En resumen, La Momia de Lee Cronin es un hermoso viaje de pesadilla en la montaña rusa del terror como no ocurría desde hace algún tiempo. Un horror puro que afortunadamente se toma en serio y no le preocupa agradar a todos, al contrario, se atreve y mucho, presentando momentos de crueldad y conmoción visual que no hubiéramos esperado. Y la "momia" Katie, interpretada por la magnífica Natalie Grace, tiene un look lo suficientemente icónico como para quedarse en la memoria y en las pesadillas de los espectadores.